开篇图 开春看展 策划&执行/本刊编辑部 普通人接触价值成百上千万的明清古典家具，途径不过几种，要么上博物馆，隔着玻璃窗或者护栏瞧上几眼；要么去小型拍卖会，翻看图录品头论足一番；再或许，朋友的朋友认识个豪掷千金的收藏家，好不容易逮着个机会亲密接触了一次。 其实，想要近距离观赏明清古典家具，除却拍卖场所和博物馆的馆藏陈设之外，家具展绝对是一个不可多得的好去处。一方面，这些展览大多对公众开放，姿态上颇为亲近可人。更重要的是，它们往往经过精心策划，从主题设定、展品选择、展厅陈设等方方面面入手，力求最大限度地将中国古典家具的韵味展现出来，给观者以美的享受。 我们无从得知最早的家具展具体是何时、何地、何人以及何故举办的，但那些在古典家具展历史上能够烙下印记的展览却轻易就可以数得出来。 1995年，美国旧金山太平洋历史博物馆举办“中国古典家具博物馆馆 现代中式家具的生产在采用传统的手工加工方式的同时，更注重现代机械加工的工艺方法。这一方面是出于批量化生产的需求，另一方面是为了增强家具的精确度与标准化。首先，在材料加工工艺上尽量采用机械化批量裁切，并在家具中合理选择材料加以应用，如木材中常有实木材料、胶合板和人造贴面等，可以通过局部材料的配搭形成独特的风格。材料加工中的锯、刨、压、铣、磨光等基本实现机械化加工。其次，结构工艺中尽量采用现代结构方式，将传统的榫卯结构进行转化，如胶接、插接、五金件连接等工艺都被广泛应用。在保证功能质量的前提下，现代中式家具中结构工艺的变化使家具更加简洁、结构更加简单纯净，与现代崇尚简约的风尚相一致。最后，雕刻、镶嵌等装饰工艺上尽量减少繁复的工艺附加，简化不必要的附件，仅在突出表现的部位采用简洁的装饰工艺来增强家具的工艺美感，如清式家具中的毛雕、平雕、浮雕、圆雕、透雕等工艺在现代中式家具中大面积应用较少，一般在局部面材上进行细致雕刻，起到点缀和提神的作用；而镶嵌工艺更是由于过于复杂往往被弃之不用，或应用数字化加工的单板镶嵌工艺来代替（一般由CNC激光切割机来切割单板，进行砂磨后由数控机床镶嵌）。由此可见，现代中式家具在工艺上注重简洁与现代的工艺手法，强调如图1-34东莞大宝公司的“清流”系列家具对框架结构的改良生产的快捷与效率，这与中式古典家具中巴里黄檀家具使用的方式不同。藏珍品展”，全部展品于次年秋在纽约佳士得拍卖，算是早期拍卖公司预展中较为经典的一个。 1996年，台北故宫博物院“画中家具”展览将唐宋到元明清的家具线索与脉络，通过书画进行了一次梳理，在家具展的既定形式上做了大的变化与探索。同年，波士顿中国古典家具馆推出“屏居佳器——中国古代家具展”，这是首场不以材质为主题的家具展览。 1998年，旧金山亚洲艺术博物馆举办“优越木质——明末清初中国家具展”，安思远为此次展览作专著《式样的精粹》，对亮相该展览的重点展品作了精彩的赏析。 2003年，法国巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆推出“明——中国家具的黄金时期”展览，展品均来自菲利普·德·巴盖先生的私人收藏。“侣明室”藏品此后又相继出现在2006年北京故宫博物院“永恒的明式家具”展览，以及2011年中国嘉德“读往会心”专场预展上。 2010年，在北京798艺术区开幕的“凿枘工巧——中国古代家具艺术展”，突破了以往中国古典家具展览一般按年代和材质陈列的传统模式。后在此基础上扩充为一个历时五年的系列艺术展，分别以中国 中式家具相关理论研究古典家具卧具、坐具、乘具、庋具、杂具五大类为主题。 2012年，该系列展在中华世纪坛举办首次“中国古卧具艺术展”；2013年，同地推出系列展之二“中国古坐具艺术展”，影响力进一步扩大。 观察家具展览的细微变化，从策展目的来说，不再一味追求“高大上”的展品带来的轰动效应，而是偶尔尝试从主题构思、展馆陈设角度入手，带给观众整体的、不同以往的展览体验。另一方面，对观众而言，随着整体知识水平的提高，这些展览不仅仅只是走马观花、图个新鲜现代中式家具的风格特征感，而是一个了解中国古典家具文化的难得之机。 每年大大小小的家具展览有许多，主题不同，内容也有着各自的精彩。有的由众多知名人士倾力策展，有的则新鲜出炉待人品阅。 本期封面故事不仅采访了在家具展观展、策展方面经验丰富的业内人士，也回顾了往年为人称道的经典家具展，还对近年来一些博物馆传统家具展、拍卖公司专场预展作赏析，以期能够对家具展有个更直观、更充分的展示。 新的一年，换一种新的方式品读古典家具，开春看展去！
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