黄花梨提盒（图片提供：北京保利）黄花梨提盒（图片提供：中国嘉德）清 乾隆 剔红云蝠纹三层提盒，成交价898万元。（图片提供：香港佳士得） 文/刘根旺 提盒小百科： 提盒是一种盛放物品的器物，因为它用对称的提梁托着盒子，所以被人们称为提盒。提盒很早就有了，但是到了明代，长方形提盒的样式才被基本固定下来。 提盒泛指分层而有提梁的长方形箱盒，古人用于送饭、送礼的专用家具，早在唐宋时期就已被广泛使用。我们在宋代刘松年所作《西园雅集卷》中，便能看到食盒的出现。而早期的食盒，从图片资料来看，多为用竹编制的器具。如《中兴祯应图》中就出现类似提盒的竹制器物。提盒伴随着历史的发展，提盒在演变中发挥着不同的功用，不仅是生活日常所需，更是成了书房用具。 文人参与设计的家具之一 在明代，提盒应用于商铺和饭馆，用来运送食物或者小件货物。造型起初比较粗糙，多用软木与竹子编织而成。而到了后来，文人对这种颇具民俗色彩的提盒产生了兴趣，此后的提盒才变得更加的精巧。文人不仅对工艺讲究，对提盒材质也非常在意，明清时期，文人使用的提盒都用黄花梨、紫檀、红木等名贵木材制作。文人外出会友时，用提盒来装食物、茶水等物，也有文人在提盒内放置文房四宝，印章等。 清代文人李渔是一个多才多艺的学士，不仅自己设计家中各类家具，还能解说家具设计的妙处。他在《考盘余事》一书中，曾提到文人们外出旅游时携带之物。如实用本、叠桌、叠几、提盒、衣匣等，还有三四十件文具盒背具匣。其中提到在提盒内或放置食物、茶水、酒等。 提盒分为大、中、小三种规格，上文提到的提盒应属于中等规格提盒。而对于文人20世纪90年代中后期，对中国传统家具进行改良和创新的设计作品逐渐增多，相关的理论分析也开始见诸杂志期刊之中，但并未形成系统性的理论研究。1997年汤泳与张福昌教授在《传统红木坐椅创新设计探索》一文中从工业设计的角度分析了传统红木家具开发创新的可操作方式，指出传统家具中的人机工学、功能与风格问题，并结合实际设计作品“华贵富有”和“出世禅意”（如图1-31）提出了在家具设计中处理现代与传统关系的表现手法：局部模拟法、抽象法、现代词汇传统句式、传统词汇现代句式、色彩变化法与断裂法。 1998年张帝树教授在《现代中国风格家具的开创途径》一文中结合对西方现代家具与传统家具形式的关联性分析指出“现代中国风格家具也必须具备优秀传统和不断创新这两个特点才能生存发展”，同时强调了创新途径应取法于明式家具，“造型以明式家具为借鉴；材料以现代丰富易得为准；结构、工艺全部采用现代最新技术”，并反对复古、照搬及循旧套，主张系统设计和创新。 而言，有一种小型的提盒，虽不是书房用具，却被放在文人的书房之中。 古代的男子也留着一头长发，因而木梳、铜镜等梳妆用品成了必备之物。而小木提盒便于随身携带，就成了存放这些物件的最好的“梳妆盒”，常被摆放在书房之中。 提盒存世少，或与不再实用有关 王世襄在《明式家具研究》一书中说：“为了便于出行，大、中型的提盒多用较轻的一般木料制成。但由于生活的改变，早已不适用，实物也难保存下来，只有小型的才用紫檀、黄花梨等贵重木材制造，考究的还用百宝嵌或雕漆制成。这些自非用作盛食物，而是贮藏玉石印章、小件文玩之具。到今天，它们本身也成了珍贵的文物了。” 都说家具是实用器，而当使用功能不再被需要时，唯恐只有那些原本附带着收藏价值的文物才能幸存下来。提盒就是这类存世不多的小件器具，但却在拍场大展英姿。 香港佳士得[微博]在2011年春季拍卖会“中国宫廷御制艺术精品”专场上，推出一件精致的皇家提盒——清乾隆剔红云蝠纹三层提盒，该件拍品最终以898万元人民币的高价成交。 该提盒上刻有“大清乾隆年制”楷书款，为日本山形县蟹仙洞博物馆珍藏，盒盖开光精雕四蝠挂磬，另饰蝙蝠祥云，边框饰牡丹及变形夔龙，围中间“卍”字。盒内及底均髹黑漆，而盒壁、盖壁共十六面均雕五蝠祥云。著录中幷无形制纹饰相同的近似例巴里黄檀家具，但在清宫旧藏多幅雍正、乾隆行乐图中，均有此类提盒的踪影。 提盒的衍生物——考篮 古人最早使用的提盒多用竹编织而成。四框、盒底、提梁等较厚的竹劈。外表周围用细小的竹片织成，内层盒全部使用大漆涂料。一般无任何装饰。而较为豪华的，会在器物的四角镶嵌铜件，这样的物件多出自达官贵人家中。 除了盛食物的提篮，也同样有被文人所使用的“考篮”。古代考举之时，考试期间，作答、食宿均在号舍之中进行，考篮用于盛放考试所需的笔墨纸砚等物。杭州人士钟毓龙在《科场回忆录》记载到：“考具，余儿时所见，为竹制之横方形状，如凳可坐，中空可以贮 自清末一百多年来，中式家具基本延续了明清家具样式。尽管民国期间出现了一些中西合璧的家具样式，但基本上是用中国传统家具工艺制造西式家具，其风格基本上以英法古典家具为原型，西式味道更重。当时的社会环境和历史背景使得中国家具一直不能形成自己的家具风格形式，可以说，中式家具出现了很长一段时间的文脉的断层。20世纪80年代后，中国经济发展带动人们生活水平的提高和生活方式的显著变化，传统家具样式已难以满足现代的生活方式和审美时尚，而从西方照搬过来的板式家具和组合家具又显得过于单调和呆板，缺少个性和价值认同。面对西方现代家具风格的不断变化和延伸，家具业和学术界也开始展开对现代中式家具的探讨。物，以常索系其两侧，而悬于劲际。至成童时所见，已为三四幢之高篮 （3）文化与美学内蕴矣。其后则大于箱笼，下设四轮，以索曳之而行，其中所贮乃益多。”
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