大师木雕见精神 ◆袁菲 在尊木艺术馆中，中国工艺美术大师木雕精品馆无疑是最受到关注的，其中的黄杨木雕精品的精湛技艺令人流连忘返。 历史悠久、风格淳朴的黄杨木雕是以黄杨木做雕刻材料的民间工艺品，它利用黄杨木的木质光洁、纹理细腻、色彩庄重的自然形态取材。黄杨木料为乳黄色，作品上漆初呈姜黄色，后变橙黄色，时间愈久，其颜色由浅而深，逐渐变成红棕色，给人以古朴典雅的美感，更是珍贵。 黄杨木雕因所雕刻木材是黄杨木而得名。黄杨木生长缓慢，四五十年的直径仅有15厘米左右，显得大器晚成，所以有民间有“千年难长黄杨木”的说法。传统的黄杨木雕作品善于抓住生活中一些常见的情景，发掘这些平凡事物的深刻内涵，赋予它们广泛的社会意义，刻画出一个个生动的、具有代表 中式家具是中国传统造物文化的有机组成部分，在造型理念、创造心态、视觉模式和构形规律等方面与西方“就形论形”或追求所谓科学的视象（如透视、光影等）等造物方式存在明显的差异，反映了中国造型哲学和艺术思维的独特性。从形象发生学范畴来讲，中国传统造物讲求意、象、形三分，即在造物时，欲传达的价值寓意、观照的物象和制作的器形形貌三者分属不同层次，过程中重视制器尚象、观物取象、立象尽意的致思方式，突出“意”的主导地位，注重心理意象创造，这也决定了传统造物偏向伦理或社会美学的价值取向。中式家具采取稳固的框架结构、严密的榫卯连接和自然顺畅的线条显示出了器具的形式美感，但更重要的是在形体构成中考量空间、结构、数理、秩序和程式格律，进而表达“礼”的教化。性的形象。一块残（3）“道器融通”的工艺文化特征缺的黄杨木能做什么用？卢思立的作品《我的惠东小姨》通过简单的浮雕和线雕处理之后，在黄杨木成“S”形的造型上，一个翩跹舞蹈的女子出现了！她头包围巾，件，使形体更加洗练简洁，线脚的处理更和谐，在注重手工工艺质感的同时，增加现代工艺的技术美（如直线和方形的运用，替代曲线和有机形），整体上展现出现代时尚的品位与追求。如图1-32所示，现代中式风格座椅对于明式椅子中靠背板、扶手及底座框架的革新，使得家具既有明式家具的风范，又有现代的时尚特色，在造型上体现着延续与创新的结合。顶着斗笠，一脚站立，一脚蜷曲，正展示着曼妙的舞姿。那婀娜的腰肢、那美好的体态、那舞成意象的双臂，都让人惊叹作者的巧夺天工巴里黄檀家具。 黄杨木雕的雕刻工具有泥锤、雕塑架和泥塑盒，以及卡钳、刮刀和各种型号的塑刀等。用于打粗坯的工具有锯、木敲锤、铁敲锤等。用于雕刻的主要工具是凿，它的种类很多，功能齐全，又分斜凿、三角凿、平凿、圆凿、中钢凿、反口凿、翘头凿、针凿等。其操作流程比较细致，具体分为构思草图、塑制泥稿、选料制坯和修细磨光等多道工序。其中镂雕技法是木雕中最精巧的一门技艺，它能使作品空灵剔透，玲珑精巧，雅致美观。 黄杨木雕有三种主要的表现形式，其造型理念、技艺及程序都不一样。一是传统类，以单一的人物造型为主，亦有群雕或拼雕；二是根雕类，以天然黄杨木根块为材料，利用树根造型；三是劈雕类，将无法用作人物雕刻的木块劈开，取其劈裂后的自然纹理立意雕刻，一切顺乎自然，不作精雕细刻。 传统类的雕刻有人物范型，材型要与之相契合，故有泥塑构稿、选材取料、敲坯定型、实坯定格等程序；而根雕则随机应变，构思的灵活性很大，无需泥塑构稿，而必须注意保持树根特有的造型意味；劈雕则将注意力转移到纹理的抽象造型上。黄杨木雕的题材大多表现中国民间神话传说中的人物，如八仙、寿星、关公、弥勒佛、观音等。但吴尧辉的黄杨木雕作品《春天》采用现代雕塑手法结合黄杨木本身质地之美，刀法圆润、流畅，结构严谨，人物造型生动、形神兼备，更能体现出中国木雕精湛技艺。
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