徐延忠 采访/许锡杨图片提供/徐延忠 人物名片>>> 徐延忠，哈尔滨职业技术学院艺术与设计客座教授、哈尔滨室内装饰协会陈设艺术设计委员会主任、哈尔滨海佩空间艺术计事务所设计总监。2012年获奖作品同时收入《第九届中国国际室内设计双年展作品集》，有多个教研成果曾获殊荣。 中式设计是在新的时代背景下表达中国五千年的传统底蕴，对于设计师来说，如何合理运用新的手法、新的材质，让这种表达更具有市场说服力很重要。而对于设计史学家、设计评论家来说，如何让“中国精神”保存得更原汁原味很重要。 对话 徐延忠 内外兼修，品质生活 记者：室内设计是对生活品质的一种追求，您觉得新东方主义的中式室内设计在提高生活品质方面有什么特别的地方？ 徐延忠：“新东方主义”是泛义的艺术风格。它足以涵盖或影响各种艺术形式，所有这些艺术形式在传承的基础上变革，推动着建筑等各种无字史书的当代漫游，让顽石朽木尽皆有情。 从宏观的全球范围说，新东方主义的艺术风格既是地域的，也是国际的，它是亚洲版块的一部分，它会影响整个亚洲乃至世界。从微观的贴近生活品质方面理解，新东方主义的艺术风格更适合我们的口味，它接了地气，把我们断层的文化连接上了，继续传承根的文化——华夏文明。这将是文化复兴之路的伟大创新！ 记者：中式家居设计怎样才能更好地将实用美观和精神表达结合起来？ 徐延忠：对于家居设计决定风格的最重要元素就是家具，与中式的家具相协调对比，自然就产生相应的中式家居的装修风格。用新东方主义艺术风格的理念去打造实用美观具有意境的家居氛围。背景的装修不要做多了，少用笔墨，用现代时尚的简洁手法去营造环境，重饰轻装，用陈设进行点缀烘托环境提升艺术品位。 “形散神聚”是新中式的主要特点 记者：中式的家居设计除了古典家具，传统书画装饰等等传统中式元素外，还有一些什么新的表现方式？ 徐延忠：我们可以借鉴西方的“新古典主义”的设计手法。用现代的科学技术和材料工艺以及现代的设计手法，把传统的复杂样式简约化、概括在艺术与设计领域，自1851年“水晶宫”世界博览会以来，“现代”或“现代主义”成为与“传统”和“保守”相对立的词汇或理念，并与“先锋”“进步”等意义相关联，具有了典型的时代特征，带有强烈的“革命性”。20世纪上半叶的现代主义设计基本上是与工业化、技术化、民主性和经济性等反传统特征紧密相关的，而到90年代后现代主义设计则倾向于新材料、新结构与新技术的多元化应用，融进了诸多人性化要素。“现代”与“现代主义”的概念也随之扩展，而与时代文化、经济、科技等相联系，强调所表征内容的时代性，以及与“传统”形成区别和差异化，但并不强求二者的割裂和断层。就家具发展史来看，现代家具的萌芽通常被认为是始自索内特曲木家具。迈克尔·索内特着力于单板模压技术和弯曲木技术，并推行批量化机械生产，设计并制造了一系列简洁实用的家具，其中包括最为著名的“14号椅”（如图1-26）。而后随着工艺美术运动、新艺术运动、现代主义运动在艺术、建筑、设计等领域的开展，家具生产逐渐应用新技术、新工艺和新材料，而且在设计理念上追求简洁质朴、重视功能性、反对装饰的风格特征。在此基础上，德、美、北欧、意大利及日本等先后形成了各具特色的现代家具风格，如北欧现代家具更具亲和力，坚持完美的结构和卓越的品质，注重高贵优雅的创意与恰如其分的功能的结合；意大利家具更具个性化和时尚感，造型形式更加多样化并具有现代的浪漫情调；日本则专注于传统文化的现代化表达，在先进的制造技术和工艺的基础上彰显民族的文化特征。总之，现代家具是基于工业革命和机械化大生产基础之上，在造型、结构、材料、工艺和生产方式上与传统相区别的并且较之更具时代特色的新家具形式。所谓“现代”，主要是与传统家具样式或古典家具样式相区别，而且与所处新时代的生活方式相配合，并符合流行时尚的审美需要。抽象化，仍然不失古典文化气质和意境。注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色，“形散神聚”是新中式的主要特点。新中式具备了古典与现代的双重审美效果，也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。讲求风格，在造型设计上不是仿古，也不是复古，而是追求神似。 记者：中国地域辽阔，中式家居在不同地方的表现方式、侧重点、材料选择、空间布局等方面会不会也有不同？ 徐延忠：因为南北气候的差异，北方比较干燥，南方湿润。所以北方家居设计时，选材上最好采用当地的木材，设计风格可用新东方主义理念，做相应适合北方生活习惯的家居表现艺术，在空间方面北方的空间尺度要大一些，功能更齐全更丰富。南方的气候较湿润，材料方面就选择当地的材料进行装修装饰，更追求小巧雕琢细腻的手法，突出南方深厚的文化底蕴。北方人因为性格使然，更喜欢粗犷大气宽敞明亮，南方则是曲径通幽更有层次感，规划空间也是细致严谨。各有千秋7.20采集点各有所爱。 （1）生活方式 中式家居目前市场还属于小众群体，主要原因就是传统中式风格给人们的印象有负面的成分，比如压抑的调子，缺乏时代感等等，这些就需要我们的设计师担负起本根文化的设计责任，以及提升设计水平和综巴里黄檀家具合素养，才能更好地传承我们自己带有东方色彩的个性设计。 中式设计走向国际化是必然趋势 记者：随着世界化的加速，西方设计理念和西方家具的传入给中国室内设计带来了一些冲击，新东方主义的中式家居在这个过程中学习和吸收了哪些重要的元素？ 徐延忠：新东方主义代表着一种未来文化和艺术的融合趋势，这种艺术融合，所产生的是一种渗透东方文明又海纳百川之后的特殊审美，代表着钟情现在和怀思过去的双重审美情趣，代表着东方文化对西方冲击的积极回应，既有共性的内敛，也有个性的张扬。 新东方主义作为设计愆生的起源，立足现代都会的审美眼光及生活态度重新作出诠释，传统魅力融入现代生活。汇聚东方灵气和西方机巧的“新东方风格”因其兼收东西方的气质精要，将传统生活的审美意境与现代生活方式有机结合而更显魅力。 记者：您觉得中式家居的传承和创新在哪些方面更容易取得突破？会走向国际化吗？ 徐延忠：传承和创新对于文化创意来说都是不可缺少的。“新东方主义”主张本土艺术精神的传承。这种传承不只是对传统艺术语汇中的符号有兴趣，而是在传统文化与哲学的基础上进行深入研究并加以积极继承，在语汇、意境和气场的阶梯上进步，挖掘时代建筑的情感价值，“得其古意、取其精神”，绝对不是“头顶瓜皮帽下着西装”的别扭形象，在强悍的骨架上蒙上旧陋的外衣。走向国际化是必然趋势，新东方主义的风格将引领国际的潮流。中国人有足够的理由和能力创造和引领一代新的并且持续久远的审美潮流。东方和西方艺术观念在拼合之后所产生的融合部分(交集部分)，将拥有一个特别的艺术创作时空。
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