杨得鸿 中国黄花梨古典家具是艺术珍品，集造型及雕刻艺术、欣赏和使用功能为一体。其造型简练，线条流畅，图案生动，凝聚着能工巧匠的智慧与技艺，体现出高贵的气质及文化内涵。王世襄先生对明式 4.1.3 现代中式家具的设计类型家具的研究，将人们认为的家居用具提升为到时代精神和艺术范畴的文物高度。 中国明清古典家具之风从欧美吹到港台，又从港台吹到大陆。香港是艺术品的集散地，具有得天独厚的条件，产生了一批家具鉴藏家，如嘉木堂堂主伍嘉思、攻玉山房房主叶承耀、中国古家具历史研究会会长林桂标等。据介绍，林桂标的鉴藏曾得到王世襄先生的肯定，特别是他对古典家具的结构——榫卯工艺的研究也有独到之处。王世襄先生曾写信鼓励他，“要好好发现研究其榫卯结构”。 为了继承发扬中国古典家具的优良工艺传统，几年前林桂标与罗逸峰创建了逸林紫檀生活馆。本文所介绍的就是该馆珍藏的黄花梨家具精品。 说明：黄花梨交椅(猎椅) 107.5×67×64厘米 交椅(猎椅)古称胡床，据说从汉代由胡人带入中原而得名。《演繁露》中：“今之交床，制本自虏来，故名胡床。”其结构是前后两腿交叉，交接点为轴心。两上横板穿软绳为座面，有折合方便、坐用舒适的优点。明清时期称之为“交椅”，见宋画 （1）“意、象、形”三分的造物文化特征《春游晚归图》。交椅(猎椅)以造型优美、线条流畅、曲线弧度柔顺自如而与圈椅同被视为最有代表性的明式家具之一。该椅上下牙板，各九颗古铜钉突出，活动式券口门脚踏板，其余素面不带铜件。圈背上刻有双龙枕，增加厚重感和舒适度。扶手不是采用一般的月牙式而是20世纪50年代中后期，关于中国传统“民族形式”耗费甚大的呼声日益强烈，首先在建筑界引起了关于“新”与“中”关系问题的辩争，“新而中”的观点也得到了普遍的认同。但由于经济条件的限制和政治因素的影响，国内家具生产关注的是有无的问题，关于形式和风格的讨论显得不合时宜。80年代初期，中国家具业进入了新的发展期，引进外资和技术进步成为企业关心的重要内容。板式家具、组合家具、聚酯家具、实木家具等先后流行于国内市场，学术界也着力于相关技术内容的研究，鲜见对于风格形式的讨论。直到20世纪90年代初期，中国家具设计虽然还处于模仿意大利国际化风格的阶段，但具有中国独特文化内涵和韵味的自主设计开始出现。1991年初由广东南海联邦家私集团设计的“联邦椅”（如图1-29）和朱小杰先生设计的用乌金木制作的系列现代座椅（如图1-30），开始引起家具业界和理论界对传统家具设计创新的研究和讨论。 雕有双龙首。龙首向前平视，使交椅简洁中不失庄重。中间背板为开光游龙纹。交椅联帮棍采用插销榫，与圈背接入，交椅扶手采用圆包圆的夹角肩榫(双燕尾榫)。该椅采用五段弯围吻接，金字角承楔钉榫卯法，为明代万历年间佳品。汉风唐韵黄花梨香几 159.5×47.5×64.5厘米 早在汉代，香几已采用五根柱足式，如胡德生编著的《古家具收藏与鉴赏》中所示甘肃武威磨嘴子汉墓出土的平头式木几。日本大阪市立美术馆藏的唐代画家王维(传)《伏生授经图》显示，盛唐也用此制式。现藏于纽约大都会博物馆的南宋画家金处士绘《十王图》中则显示南宋此制式仍流行于世。唐代陈藏器《本草拾遗》记载：“榈木出南安及南海，用作床几。”此美人香几属卷书式，为首次出现，弥足珍贵，也是该馆镇馆之宝。香几双边五条月牙弯腿向内倾斜75°(而非明清时期90°直角)，上下跨度超巴里黄檀家具40厘米，采用独板雕琢而成，造型舒展优美。内倾托住香几下板，外斜拓宽香几板面的长度尺寸，上收下放，足跟部采用翻卷式，将长方形延伸为飞跃式造型。下板外沿与腿同尺寸，并采用素面装饰。上顶板面攒框二拼，厚度为4厘米，下板面厚度为6.5厘米，香几面高68.5厘米，形成翘头案式。翘头顺卷，与足部形成上下结构对称式。榫卯结构采用双三山榫，夹头榫加楔钉榫。该香几是上下两层、六段结构组成的最具艺术性的古典家具。黄花梨罗汉床 205×115.5×65厘米 罗汉床又名佛子床。此床巧秀大方，冰盘沿攒框硬屉座面，为苏作佳品；三围独板，在素面独板上采用紫檀木做豆瓣饰阳线，简洁线条为罗汉床增加灵动感。床腿采用内弧腿式。围板有双榫与侧牙板两卯相合。牙板卯呈“凸”字形，而围板榫也为上小下大的夹头榫，安装时移动走马榫围板即结合紧密牢固。其精美之处在于“七榫二别”。在内弯腿顶端，只见榫中榫，错落高低，大榫生小榫，重重叠叠。如此精美榫卯结构仅此一例，未见文献记载，令人震撼。林桂标认为系明代“宣德”年产物。
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