文/朱宝力编辑/蔡静琦 核心提示>>> 黄、紫木材虽然坚硬光滑，力学强度高于一般木材，但它们同样是有机质，在非密闭的人类生活环境中也会风化、分解，这也是鉴别黄、紫家具新老程度的手段之一。 在桌椅凳榻类家具中，罗锅枨加矮佬的造型在明式硬木家具上的使用很普遍，但在历史纵深跨度大的漆饰家具中出现的年代却相 当然，还有个别木工在工艺上偷工减料、在结构上弄虚作假。这些匠人在老板的纵容下，为了多挣钱而丢失了良心和技艺的传承，这与古典家具所承载的文化是背道而驰的，是对中华文化的亵渎，同时也是对贵重木材的暴殓天物。在古代，制作家具的木匠有别于其他匠人，称为“梓匠”，我们应该传承这一优良传统。对较晚。笔者翻阅了不少明代的刻本插图(这些插图以桌椅的出现频率最高)，尚未看到有此种造型者，因此推断，即使在个别明画(注①)中或偶有出现，为数之少也可以表明它的流行基本是在清代，并在清代前期与仿竹、藤家具的劈料作、裹腿作等工艺造型相结合，形成了苏作明式硬木家具显著的风格。图1.明晚期 黑漆顶牙罗锅枨平头案 (引自《山西传统·可乐居选藏》) 黑漆顶牙罗锅枨平头案(图1)，高83.5厘米，长205厘米，宽71厘米。其造型为夹头榫平头案式，案面的两端无翘头，喷面，冰盘沿，圆腿外撇，带侧脚收分，正、背面的腿间设拱形牙条和顶牙罗锅枨，两侧的腿间各设两根短枨。由于采用了高拱顶牙罗锅枨进行加固，因此非常牢固，为明代晚期制作。图2.明晚期 黑漆条桌(引自《艺术新闻》第52期，前波画廊图) 黑漆条桌(图2)，为靠墙摆放，上可置插屏、古玩等陈设，故又称为“壁桌”。它的造型窄长，宽喷面，冰盘沿，高束腰，四角有腿木贯之；牙板的壸门弧度很大，明代话本小说形象地将其称为“螳螂肚”(按：螳螂的腹部弧形下垂，至尾端又急翘起，与等圆的洼堂肚或鱼肚圆弧度不同)；牙、腿的边缘饰灯草线，桌腿直下无足，但近地处小小的卷草纹雕饰将视觉重心下拉，巴里黄檀家具既显稳重又亭亭玉立，为明代晚期制作。图3.明晚期 朱漆洒金琴桌 朱漆洒金琴桌(图3)，高83.5厘米，长171.5厘米，宽53厘米，出自徽州。其桌面平，冰盘沿，无束腰，牙板瘦窄，与腿相交处作委角，方腿扁内翻足。底胎为杉木，桌面糊蔴布，牙板及桌腿糊蔴筋，反底则只用布条糊缝，披漆灰，通体髹朱漆并洒金，反底为黑漆。所洒之金呈方形和三角形的几何状，多已摩残，它们显然是先盖章似地印上油漆花纹，再贴金箔而制成的“假洒金”。此桌的朱漆以丹砂为颜料，呈朱膘色，界于红、黄之间，虽有侵蚀老化的现象，但漆灰底子却十分坚实，基本完好。 此桌制于明代晚期，可琴、书两用。桌面的芯板较薄，既轻又利于透音，而无束腰的窄牙板更可减重，故整桌甚轻，便于移动就光使用。其内翻马蹄足低扁，为明代晚期常见的风格，清代时的马蹄足逐渐变得厚高了。图4.明末或清初 黑漆皮面折叠桌(引自《艺术新闻》第48期，菩提缘图) 黑漆皮面折叠桌(图4)，高90厘米，长100厘米，宽64.5厘米。其桌面蒙皮以减重，喷面，冰盘沿，无束腰，壸门牙子饰灯草线，四角有展腿式短足， （3）用钢板锉锉齿，直到整体平整。长腿外撇，带侧脚收分，可以折叠，腿中饰双线，剑柄状足。约为明末或清初制作，曾经笔者之手予以修复。此桌又名狩猎桌、行军桌，轻便易携，可与交椅组合，折叠时又可席地使用，在明代时多有制作，《鲁班经匠家镜》第二卷中即载有“折桌式”，所描述的造型与此大致相同。由于它的毁损率较高，所以留存下来的实物较少。图5.明晚期 黑漆金饰方面香几 (引自《典藏》第124期，雅典襍图) 黑漆金饰方面香几(图5)，线条婉约。其喷面宽出，便于搬移，从漆面观察，结构没有错动，高束腰应起着较大的作用。香几有方、圆及其它多种样式，而面为方形者又可兼作茶几使用，清代时分化出专用的茶几品种。此香几的造型似具山西地区性的特色，但若与故宫博物院收藏的明代宫廷流传下来的黄花梨方面香几(图6，高48厘米，长、宽各26厘米)相比，风格基本上一致，设计亦可能效仿了明代晚期的宫廷样式。图6.明晚期 黄花梨方面香几(故宫博物院藏)图7.明后期 黑漆彩绘描金山水人物纹插屏 (引自《山西传统家具·可乐居选藏》) 黑漆彩绘描金山水人物纹插屏(图7)，高106厘米，长100厘米，宽36厘米。其屏座造型为宝瓶柱，横嵌三块绦环板，下为卷云抱球足及壸门式披水牙子，是明代后期的流行样式。屏心彩绘描金山水楼阁人物图案，边框连同底座均清钩描金纹饰，金色虽已摩残，但当年的金碧辉煌仍依稀可见。图8.清前期 黄花梨嵌玻璃油画《仕女观宝图》屏风 (故宫博物院藏) 黄花梨嵌玻璃油画《仕女观宝图》屏风(图8)，高245.5厘米，长150厘米，宽78厘米，造型偏晚，透雕螭龙的拐子风格较浓，屏心的玻璃绘仕女人物油画为清代前期的宫廷画派作品，同属于康熙中期至乾隆早期的工艺制作。因为屏风属广州的贡作，比屏芯稍早一些，但并非是明屏后配清画。 明清家具收藏最需要的眼力是鉴别老与新，否则就不称其为明清家具了。有些爱好者之所以会吃亏，不是把年代看得过早，就是把黄、紫木材比作黄金，以为是千年不朽的。黄、紫木材虽然坚硬光滑，力学强度高于一般木材，但它们同样是有机质，在非密闭的人类生活环境中也会风化、分解，这也是鉴别黄、紫家具新老程度的手段之一。 注①明画： 以前常 人工锯解与现代制材的周期相差几十倍甚至上百倍，这就延长了木材的自然干燥过程。20世纪60年代，龙顺成还在用各种人工方法破解圆木；到了70年代末，龙顺成的木料堆置在一边，一放就是几年，锯解前还要在木材厂的游泳池里泡上一段时间。那时烘干好的各种规格的板材还要再备上一年，一年压一年。可想而知，从圆木运出山到制作家具，木材自然干燥和烘干的周期多么漫长。现在是机械化生产，跑车锯以8～20米/分钟的速度锯解木材（视木材的宽度而定），加快了锯解过程，但同时也减少了家具部件自然干燥和适应回性的时间。过去制作家具，需要的部件会再经过一次手工锯解，这就使木材进入了一个更长的回性和自然干燥的稳定过程。被提到的“明画”《百美图》中有不少罗锅枨加卡子花、矮佬的家具。然而，它是清朝乾隆年间宫廷画师以明末崇祯刻本《金瓶梅》的插图为蓝本所作的秘本春宫画册，全名为《清宫珍宝百美图》。画中融入了不少入清后的流行因素，如汉族妇女的钵盂发式和家具的造型等，所以其并非明画，不能用其来论证明代的陈设和家具。
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