千工拔步床千工拔步床·局部雕刻 潘宝明/文 蒋瑜/摄 明代晚期，在江南一带的富贵人家中非常流行一种千工拔步床，这种制作繁琐、体形巨大的床又叫千工八步床、千工踏步床。“千工”是指制作这样的一张婚床需要花费工时有千工之多，也就是三年多的时间才能制作好。可见其做工之奢华、费工之浩大。据说，旧时人们制作婚床时，工 正如方海教授在其著作《现代家具设计中的“现代主义”》中分析所得：“尽管不同国度有着源于其本土文化的家具风格，但是在世界家具界只有两种文化创造了对现代家具设计产生巨大影响的家具体系。它们是欧洲家具体系（包括北美家具）和中国家具体系（包括日本和韩国家具）。” 而基于中国家具体系基础之上的中国传统家具则以其独立的造型样式和艺术形象形成了区别于其他家具风格的“式”。匠和主人要祭拜神灵，祈求多子多孙，足见其已突破了家具的概念，而成为家族繁衍的标志。 现陈列在甘泉陈园的这架千工拔步床是清末民初时的作品，其出于哪一位能工巧匠之手，今已不可考，但其制作之精良、雕镂之精美实在令人叹为观止。床以樟、梓、楠、银杏等木为之，木材质地细腻，木纹优美，气味芬芳，还能防腐、防虫，全床多达500多个榫卯结构，20多种榫卯类型，不用一根钉，可拆可装，百多年过去，至今稳固如初，无鼠啮虫蛀。笔者以为，其独有魅力是四大特色的交融。 特色一：造型博大有创意。所谓拔步床，本来就是前面设有踏步廊的特大床，外形看似把架子床放在一个封闭式的木制平台上，平台四角立柱，镶以木制栏围，两旁和后壁安上小窗隔，上有卷篷顶，下有踏步，宽高各逾2.6米，进深更达3.6米，床三面围有扩装式的雕刻以及彩绘屏风。迎面一进为廊庑，步入回廊犹如跨入室内，前由雕花柱架、挂落、倚檐花罩组成。左侧安放二斗二门小橱，上置灯台，故又称点灯橱，上置妆台开奁盒，可补晚妆；廊庑右边放马桶箱，必备而又不雅之物藏于箱内。廊庑后为阔大的卧榻，之间用帐幔隔开，真是房中另有房，室内还有室。是顾前顾后、顾上顾下的围窗式，周身完美的围屏式结构，为攒框拼板而成，可合可开，实用与美观恰到好处、打动人心。 特色二：颜色鲜亮暖人心，色彩为红底，装饰床板上雕刻的重要人物均贴金箔，富丽堂皇，整体充满了线与面、深与淡的对比美。 特色三：雕刻精湛多情趣。装饰床板上雕刻内容主要是古典名著、民间故事、戏剧、神仙人物等题材，周围则以梅兰竹菊表现四季喜庆，鸳鸯蝴蝶表示成双成对，还有百子、百花、八仙图。床檐的正面最为精工，上有喜鹊登梅，对称的门罩下有龙凤呈祥，挂落的垂柱上才子与佳人刚刚对拜，门楣中心有麒麟送子、五子登科，可谓繁花似锦。形式上两侧、后背与20世纪50年代中后期，关于中国传统“民族形式”耗费甚大的呼声日益强烈，首先在建筑界引起了关于“新”与“中”关系问题的辩争，“新而中”的观点也得到了普遍的认同。但由于经济条件的限制和政治因素的影响，国内家具生产关注的是有无的问题，关于形式和风格的讨论显得不合时宜。80年代初期，中国家具业进入了新的发展期，引进外资和技术进步成为企业关心的重要内容。板式家具、组合家具、聚酯家具、实木家具等先后流行于国内市场，学术界也着力于相关技术内容的研究，鲜见对于风格形式的讨论。直到20世纪90年代初期，中国家具设计虽然还处于模仿意大利国际化风格的阶段，但具有中国独特文化内涵和韵味的自主设计开始出现。1991年初由广东南海联邦家私集团设计的“联邦椅”（如图巴里黄檀家具1-29）和朱小杰先生设计的用乌金木制作的系列现代座椅（如图1-30），开始引起家具业界和理论界对传统家具设计创新的研究和讨论。 内壁上虚下实，线刻、浮雕、镂雕、圆雕并举，人物造型生动，纤毫毕现，栩栩如生，洋溢着人文情趣，处处给人以精美之感，烘托出喜庆吉祥、多子多福的美好氛围。 特色四：卧室家具成系列。与此床相配的还有双柜、梳妆台、书桌与之对应。 仔细欣赏这张床，无论是其做工还是装饰，今人都会发现其古朴中有典雅，浑厚中见灵气，忠实、具体地记录了那时人们的生活、习俗以及审美的情趣， （1）生活方式反映了古人对生命的理解。
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