图1 晚唐 85窟窟顶东披楞伽经变中的十字行木件图2 晚唐 85窟楞伽经变屠房图中的横杆图3 五代 61窟楞伽经变图中的衣架 文、图/胡德生(故宫博物院研究员)编辑/陈盛娥 衣架是人们生活中一种常见的家具。古人衣架与现代衣架不同，现代衣架大多采用挂钩或枝杈的形式，衣物多以衣领处挂在衣钩上。古人衣架多取横杆式。两侧有立柱，下承墩子木底座。底座之间有横枨或横板。立柱顶端安横 图1-27 “仿中式”家具 Fig.1-27 The furniture of imitation Chinese-style粱，两端长出立柱，尽端雕出龙头、凤头或灵芝、云头之类。横杆之下安中牌子。中牌子在两根横杆之间另加两支小立柱分为三格，俗称矮老，也有的用小块料攒成几何纹棂子，做法多样，主要对衣架起牢固作用。完整的衣架具备上横梁和中牌子两道横杆，衣服脱下后，就搭在横杆上向两面下垂。 商周时期就已经出现了衣架。衣架大体分两种形式，一曰“楎”，形如竖立的木杆；一曰“椸”，即横架的木杆。古代有男女不同椸架的习俗。《礼·内则》：“男女不同椸(枷)，不敢悬于夫之椸(枷)。”钉在墙上的木橛用以挂衣，也称为“楎”。《而雅·释宫》：“在墙者谓之‘楎’。”横架的木杆用以挂衣又曰“桁”。《尔雅·释器》：“竿谓之桁。”《而雅疏》：“凡以竿为衣架者，名曰‘椸’”。唐柳宗元《永某氏之鼠》：“某氏室无完器，椸无完衣。”衣架又曰“桁”，可能是地方方言不同。《宋书·乐志》中《东门行》：“盎中无斗储，还视桁上无悬衣。”这些名称经汉魏六朝一直沿用到隋唐时期。唐代韩愈《寄崔二十六立》诗：“桁挂新衣裳，盎弃食残糜。”岑参《山房清事》诗：“数枝门柳底衣桁，一片山花落笔床。” 关于“衣架”之名，目前所见最早的记载是唐代《济渎庙北海坛二所庙堂碑阴》记载的新置祭器及深弊双舫杂器物等一千二百九十二事中，有“竹衣架四，木衣架三”的记载。 敦煌壁画中关于衣架的形象资料虽不多，但从北魏到唐五 国内对中式家具最早进行系统性分析和研究的著作是王世襄的《明式家具珍赏》以及后来的《明式家具研究》。书中收录的家具多是国家博物馆及其个人的收藏珍品，因此其造型、工艺、用材、装饰及细部处理都极为精致考究，而且数量大，品种多，几乎涵盖了中式家具的所有类型。书中对明式家具按照使用功能进行了系统性的分类：桌案类、床榻类、椅凳类、柜架类和其他类等；并结合具体的家具图片给出了较为精确的节点构造图，并对各部位的名称进行详细的分析和解释。在此基础上，书中还对明式家具的构造方式、榫卯连接、装饰纹样及风格特征进行了综合分析，提出了明式家具的“品”与“病”，即“十六品”：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；“八病”是指：繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。 书中通过对明式家具形制、选材、结构、装饰等内容的拆解和图解，给出了对明式家具进行鉴赏和评价的参考标准，并对明式家具风格的文化内涵做出了非常重要的诠释。代中跨度较长，如：北魏257窟南壁后部中层就描绘一衣架形象。晚唐第85窟窟顶东披楞伽经变中卢毗王本生，图中绘一架(图1)，以两个十字形木件作底墩，上竖立柱，顶上有横杆。两端出头，当中栓绳，悬另一木杆，两端各悬一盘，一边放一鸟，巴里黄檀家具另一边放珐玛，实为称重的天平。如果没有天平杆，则与257窟衣架无异。这张图说明衣架有时也可以派到其它用场。晚唐85窟楞伽经变屠房图中，屋内左右两柱间各施一横杆(图2)，尽管没用于挂衣而是用于挂肉，仍属于架的性质。五代61窟楞伽经变图上部所绘的衣架(图3)则非常明确。由两根竖向木杆支撑一根横向木杆，横杆两端出头。竖杆下部有十字形底座。横杆上正挂着衣服。这种衣架从战国到明清，其造型结构一直变化不大。只是随着时代的发展，数量上不断增加。图4 河南禹县宋墓壁画《梳妆图》中 （3）文化与美学内蕴的衣架 进入宋代，衣架的使用更为普遍。如河南禹州宋墓壁画的“梳妆图”中(图4)，衣架巾架盆架镜架俱全。其中的衣架，是由两根立木支撑一根横杆，横杆两头长出立柱，尽端微向上翘，并雕出花瓣。下部虽被人物遮住，不能窥其全形，估计已采用两个木墩来稳定立柱的作法了。在两根立柱之间，一般还有一根横木或中牌子。既起加固作用，同时也可挂物。郑州南关外北宋砖室墓墓壁砖雕家具中也有衣架形象。中间两道横枨之间另加三支小立柱儿，也就是矮佬儿。上横梁长出两柱，尽头稍大，做成球形，且微向上翘。洛阳涧西宋墓砖雕家具中也有类似衣架形象的描绘。中国古代衣架 从敦煌早期的北凉一直延续到宋元，历时九百多年。敦煌壁画、彩塑中所反映的家具形象，是一个由简到繁的过程，它反映了中国传统家具在当时的历史特点和文化传统。
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