地球仪 清·康熙/通高135厘米 球径70厘米 文○ 帝言 清初中西文化交流，西方的地理学、测绘学传入宫廷，康熙帝对此产生浓厚的兴趣，并先后制作了大小不一的地球仪，以随时认知。康熙朝地球仪，既是宫廷室内的陈设物，也是清帝了解世界的一扇窗口。 球体的中腰处为地平圈，上刻四象限。与地平 自清末一百多年来，中式家具基本延续了明清家具样式。尽管民国期间出现了一些中西合璧的家具样式，但基本上是用中国传统家具工艺制造西式家具，其风格基本上以英法古典家具为原型，西式味道更重。当时的社会环境和历史背景使得中国家具一直不能形成自己的家具风格形式，可以说，中式家具出现了很长一段时间的文脉的断层。20世纪80年代后，中国经济发展带动人们生活水平的提高和生活方式的显著变化，传统家具样式已难以满足现代的生活方式和审美时尚，而从西方照搬过来的板式家具和组合家具又显得过于单调和呆板，缺少个性和价值认同。面对西方现代家具风格的不断变化和延伸，家具业和学术界也开始展开对现代中式家具的探讨。相交的铜圈为子午圈，上刻360度。球北极附时刻盘，上刻十二时辰。球面上绘黄道、赤道、经纬度，其中赤道用红色绘画、黄道用黄色绘画，经线每隔十度画一条。黄道标有二十四节气名称、南北回归线、南极圈、北极圈。球面绘大陆行政区域，标注一些大城市名称，如中国的“北京”、“太原”、“宁夏”、“兰州”、“南昌”、“苏州”、“厦门”、“武昌”、“汉口”等。西南太平洋上的“澳大利亚”、“菲律宾”、“爪哇”、“马来半岛”、“新几内亚”等。还标有特殊的地理位置，如中国的“长城”。球体下端的一部分表现的是宽阔的海域中，有奇形怪状的水兽、大小帆船及航海线。地球仪安放在工艺精湛的紫檀木雕花三弯腿支架上。紫檀描金嵌螺钿字画桌 长137厘米 宽73厘米 高86厘米 桌为紫檀木包镶。光素桌面，采用四角攒边框，打槽镶装板心。面沿起双阳线。面下带束腰，描金地子上镶嵌蝠纹及缠枝花纹螺钿。四方材直腿，回纹马蹄。桌四面腿间，装有宽大的曲形牙板。桌面沿及腿、牙板均有描金诗文及花纹。诗文有七言、五言，花纹有梅、兰、竹、菊及灵芝，落款有张照及其字号。紫檀圈椅 清早期/椅面长63厘米 宽50厘米 通高95厘米 圈椅通体为紫檀木质地。椅圈以销钉榫连接，从搭脑蜿蜒前伸，至扶手回卷，并镂雕缠枝莲纹。弧形靠背分为三节，上节镶中部镂雕缠枝莲纹绦环板；中节以实木光素板心镶装；下节为亮脚，有如意 ⑤抽象出传统中式家具的原型体系，结合中国审美和工艺文化进行变革式的创新；台湾青木堂公司的“自然·理画”系列则旨在通过优雅的曲线来营造江南文化神韵，表现“道法自然”的东方哲学（如图1-39）。云纹牙子。靠背上下均有镂空缠枝莲纹角牙。座面系四角攒边框镶藤席，席下有硬板加带。面下有束腰平直、光素。鼓腿膨牙内翻马蹄，马蹄上有一木连作并镂雕的缠枝莲纹。腿下有托泥，四角为龟式足。 圈椅靠背与扶手下的镰帮棍，一改明代家具的S形曲线形式。但其整体仍不失明式家具的造型与特点。无论在质地、造型及工艺上，都达到了上乘标准，为清早期家具的经典之作。满文《几何原本》 七卷/[法]白晋、张诚编译 清康熙年满文抄本 康熙帝自幼喜爱自然科学，尤其酷爱数学。他请法国传教士白晋、张诚用满语讲解算术、几何、三角、对数等。这部《几何原本》即是专为康熙帝编译的进讲教材之一，也是唯一一部满文译本。铜镀金十二位盘式手摇计算机 清·康熙/长56厘米 宽13.9厘米 高4.5厘米 盘式手摇计算器由法国科学家巴斯加于1642年在巴黎成功制作。 清初的来华传教士将计算器及其理论带入宫廷，康熙帝对此很重视，旨授清宫造办处仿制。 计算器上面为数盘，下面为齿轮装置。使用时算者手拿拨针，拨动数盘上银圈内的小孔以带动下面齿轮的转动，随之数盘上的数字不断变化，按顺时针方向拨动，数盘体现进位数，即可算加、乘法；反之逆时针拨动，则数盘体现退位数，可做减、除法。紫檀嵌玉字乾隆御书千字文围屏 高174.4厘米 每扇宽32厘米 屏风边框、底座系紫檀木制成，共九扇。屏扇采用四角攒边结构，打槽镶装板心，板心正面漆地镶嵌乾隆御题草书《千字文》玉字，后署“怀素草书千字文。庚寅小年夜御临”。玉字之后有三枚印纹，全部为阳刻上红漆。中间 ④挖掘、探寻、选取中国传统文化巴里黄檀家具典型的素材和概念，通过品牌策划突出文化内涵；如联邦家私“江南世家”系列分别选取“荷塘月色”“秦淮烟雨”“静月听蝉”“琵琶行”“杨柳风”“桃花源记”等具有江南风味的文化概念来增强家具产品的文化内涵。一枚字迹已脱落，上一枚为“乾隆御笔”，下一枚为“养心殿”。边框边沿起双阳线，下端用双抹头留出裙边。裙板为落堂踩鼓式，镶嵌有黄杨木雕成的梅花图案。须弥座式屏座，呈一字平直。中间束腰处，亦为黄杨木雕梅花图案。束腰上下端雕有仰覆莲花瓣托腮。朱漆描金夔凤管紫毫笔 紫毫笔头，竹制笔管、笔帽，朱漆底色，以描金绘出精美的夔凤纹饰，为明代佳制。它追求的是热烈喜庆的气氛与精致的工艺，是明清时期宫廷御用物品的共同特点。彩漆缠枝莲纹紫毫笔 清/管长18.7厘米 管径0.9厘米 帽长9.1厘米 紫毫笔头，根部饰浅黄色毫毛，其“兰蕊”造型是清代流行的毛笔式样。笔管、笔帽均为竹胎漆艺，黄色漆地，朱、绿彩绘缠枝莲。笔管末端及笔帽两端描朱色几何图纹。笔顶、帽口镶饰象牙。此笔为御用之物，纹饰精细，寓意子孙绵长。青玉管碧玉斗紫毫提笔 清/管长17.2厘米 管径1.3厘米 斗长2.3厘米 清宫旧藏 提笔是明清时期流行的笔式之一。笔斗纳束紫毫，笔头根部装饰红、蓝、黄等彩色毫毛。青金石笔顶。此笔光素无琢，突出玉材之美。紫檀木镂雕会昌九老图笔筒 明晚期/通高19厘米 口径14厘米 底径16厘米 笔筒口沿嵌银丝勾连菊花纹，近口处以螺钿镶嵌狮纹及葡萄纹，外壁镂雕山水人物，底座雕作岩石状，与筒身景物相呼应。器身纹饰所表现的是“会昌九老”故事，为唐会昌年间(841~846)白居易等九位文人在洛阳龙门香山寺宴集的情景，明清时已演化为一种固定的装饰题材，有吉祥祝寿的寓意。 此器以高浮雕和圆雕为主，刀法锋棱快利，磨工颇为粗犷，螺钿装饰较为厚重，其造型设计、图纹刻划等都带有鲜明的明代紫檀雕刻风格。梅花玉版笺 清中期 /长50厘米 宽49.5厘米 皮料质地。笺为白色，通幅为泥金冰纹所覆，点缀梅花朵朵，清新中有柔美。笺右下角朱文隶书“梅花玉版笺”，界以勾云纹长方栏。 纸是纤维不规则交叠的薄片，初成原纸，纤维间的缝隙使纸张透光，表面凸凹不平，在书写或印刷的过程中会有渗水现象。为了改善纸张的物理性能，美化纸容，聪明的先人继造纸术后，逐步发明了添粉、砑光、涂蜡、印花等加工技术。梅花玉版笺表层填白色粉料，既填补了纤维间的缝隙，也是纸张的呈色原因。粉层之上涂有石蜡并施砑光工艺，具有纸表光洁，质地坚韧的特点。 梅花玉版笺系清代宫廷御用纸张，康熙、乾隆时期均有制作。图纹由宫廷画师设计，通过印刷手法表现，是清代工艺性、艺术性兼备的纸张精品。嵌蚌池松花江石砚 清中期 /长17.5厘米 宽11.5厘米 松花江石制成，绿色上隐现微淡的刷丝纹理。砚面上方，中间凹处嵌多彩的蚌壳一块，周围浮雕海水云纹，两螭穿游其间，构图有寿山福海之意。下方平坦，磨出圆形硭理，为受墨处。砚背阴刻楷书“寿古而质润，色绿而声清，起墨益豪，故其宝也”。文末阴刻“体元主人”、“万几余暇”连珠印、砚盒黄色，亦为松花江石制。盒面嵌两块玻璃，周边雕夔龙绕饰。 松花石本名“乌拉玉”，亦称“松花玉”，产于东北的松花江畔。初为砺具，因产于清朝始祖发祥地，圣祖康熙擢其为砚材，并撰《制砚说》以志此事。此后制作松花江砚逐成清代宫廷的定制。清康熙、雍正、乾隆朝均制作了较多的松花江砚，嘉道以后，松花江砚的制作日渐衰落。掐丝珐琅云龙纹墨床 清·乾隆/长14.5厘米 宽9厘米 高3.8厘米 墨床作长方形，下承铜镀金錾花座。通体饰掐丝填彩釉的花纹。顶面饰正面蛟龙一条，身躯蜿蜒遒劲，威风凛然，四周布以朵朵祥云。四壁环饰缠枝的花卉纹。整体为典型的宫廷装饰风格。铜座底部中心阴刻双方框，内起地阳文“乾隆年制”双竖行楷书款。 掐丝珐琅工艺并非源于我国，而是在元代的时候由西亚传来的。由于它具有富丽堂皇的装饰效果，很快地被中国的宫廷所接受，并在明早期的时候就完成了中国本土化的过程，从而使这门外来工艺在中国的文化土壤中扎根成长。乾隆时期是掐丝珐琅工艺发展的繁荣时期，产生了许多优秀的作品，该墨床便是其中之一。白玉凸雕鱼螺荷叶洗 清/高7.8厘米 最大口径8.6厘米 洗为白玉质，局部略有褐色浸。雕作一片凹起的荷叶形，荷叶极薄。采用镂空雕刻的技法将三支莲梗系为一束，并缠绕在四壁外，一部分则形成笔洗的足。其间还分别镂琢有荷叶、荷花及鱼螺。下配以镂雕树枝状的红木座。 玉洗乃文房用具，清代玉洗的式样极多，除荷叶式外，还有贝叶式、蕉叶式、葫芦式、云龙式、双鱼形、瓜式等，不可胜数。
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