（四巴里黄檀家具）刮刀 邵晓峰 文/邵晓峰编辑/陈桂湖 核心提示>>> 作为家具，墩与凳的区别在：于墩是堆状的，其造型大多圆实厚重，显得浑厚饱满，如今天所说的“土墩”这个词用的就是其本意。另外，矮树桩顶面取平之后也被称作树墩。 人物名片>>> 邵晓峰，南京林业大学教授、博导，艺术学院美术与设计研究中心主任。江苏省政府“333高层次人才培养工程”第二层次学术领军人才、江苏省青联常委、江苏省青年美术家协会副主席、江苏省收藏家协会古典家具委员会副主任兼秘书长、江苏省徐悲鸿研究会副会长兼秘书长、南京市青年美术家协会主席，中国美术家协会会员。 宋代“墩官”趣事 墩是一种伴随着高坐起居方式发展而流行起来的坐具，在唐代已有较多变化。到了宋代，则有了更大程度的发展。 与前一专题所讨论的凳相 5. 抄手榫比，墩的特点非常明显。墩的本意原是指土堆，譬如，《北堂书钞》卷一五七引晋郭璞《尔雅》注：“江东呼堆为墩。”唐李白《登金陵冶城西北谢安墩》诗曰：“冶城访古迹，犹有谢安墩。”作为家具，墩与凳的区别正在于：墩是堆状的，其造型大多圆实厚重，显得浑厚饱满，如今天所说的“土墩”这个词用的就是其本意。另外，矮树桩顶面取平之后也被称作树墩。而凳的造型多为框架式，由凳面和数条腿足组成，其造型可方可圆，也可为长条形。墩的陈设没有方向性的要求，可随向而坐，随身而转，随处而移，堪称“随遇而安”的坐具。因此墩在后世得到了较大发展，成为坐具的重要品种，直至今天，仍被广泛运用于室内陈设之中。 在宋初的朝廷上，墩还是高级官员作为特殊待遇的坐具。例如《宋史·丁谓传》载：“遂赐坐。左右欲设墩，(丁)谓顾曰：‘有旨复平章事。’乃更以杌进，即入中书视事如故。”这时墩的规格似乎较之于杌低了一等，皇帝原本是准备贬丁谓的官职的，经由丁谓解释后，遂复其原职。左右不知详细，所以先是“欲设墩”，等丁谓说奉旨官复“平章事”后，这才“乃更以杌进”。而在辽的朝廷，墩也得到了重要的运用，例如，《辽史•国语解》记载：“辽，《排班图》，有高墩、矮墩、方墩之列。自大丞墩相至阿札割只(遥辇氏联盟时的官职名称，辽建国后并入枢密院)，皆墩官也。”说明彼时在北方辽的朝堂之上，墩分为高墩、矮墩、方墩，从大丞相到枢密院的高官均被皇上赐墩坐，故称“墩官”。 宋代墩的几种类型 根据造型，宋代的墩可分为鼓墩、圆墩、方墩等。图1 南宋 苏汉臣《秋庭婴戏图》中的鼓墩 鼓墩是模仿鼓的造型而制成，这一形象可以在北京西郊辽墓壁画、北宋李德柔《竹林谈道图》、南宋苏汉臣《秋庭婴戏图》(图1)、宋佚名《高士图》、宋佚名《会昌九老图》、宋佚名《猫戏图》、宋佚名《女孝经图》、宋佚名《十八学士图》、宋佚名《夜宴图》等画中看到。福建南平宋墓还出土了石制鼓墩。图2 南宋 马和之《女孝经图》中的圆墩 圆墩是指墩面呈圆形的墩，其运用更为广泛，形象可见于宋佚名《妃子浴儿图》、河北宣化辽墓壁画、河南洛宁北宋乐重进石棺画像《韩伯瑜》、河南洛宁北宋乐重进石棺画像《老莱子娱亲》、南宋马和之《女孝经图》(图2)、南宋马和之《豳风七月图·八段》、南宋高宗书《女孝经图》、南宋苏汉臣《婴戏图》，南宋夏圭《山居留客图》、《山坡论道图》，南宋佚名《博古图》、南宋佚名《韩熙载夜宴图》、南宋佚名《女孝经图》等画中。 方墩是指墩面呈矩形的墩，目前能够见到的形象较少，我们仅可在宋佚名《梧阴清暇图》中见其形象，它的材质看起来像藤。 另外，就材质而言，宋代的墩还有绣墩和藤墩凳。图3 南宋 马和之《女孝经图》中的绣墩图4 南宋 佚名《却坐图》中的绣墩 绣墩是制作讲究，周身有精美织物装饰的圆墩。其见于南宋刘松年《碾茶图》、南宋马和之《女孝经图》(图3)，南宋佚名《却坐图》(图4)等画中。《却坐图》中的绣墩堪称精美。图5 北宋 佚名《文会图》中的藤墩 藤墩是以藤为 佛光寺一面依山而建，但没有悬空寺的地势优越，虽然年代一样久远，但其结构已经产生了扭曲和开裂，且较为严重。制作材料的墩，其结构较为充分地发挥了藤材的性能，结实耐用，自然美观，深受宋人喜爱，其在绘画中的形象也较多。例如，我们可在北宋佚名《文会图》(图5)、宋佚名《十八学士图》、宋佚名《梧荫清暇图》、宋佚名《五学士图》、宋佚名《消夏图》、宋佚名《写生四段卷图》、宋佚名《浴婴图》、宋佚名《勘书图》、宋佚名《罗汉图》、南宋刘松年《松阴鸣琴图》、南宋苏汉臣《桐阴玩月图》、南宋马和之《女孝经图》(图6)、南宋佚名《荷亭对弈图》、南宋佚名《十八学士图》、南宋佚名《五学士图》等画中品味其特色。其中，北宋佚名《文会图》和南宋刘松年《罗汉图》等画对它有精细的描绘。图6 南宋 马和之《女孝经图》中的藤墩 综上所述，墩实在是一种“随遇而安”的家具，其运用空间较大，因此在历代均得到了发展，甚至出现了用陶、瓷等多种材质，其与鼓相关的造型特征还一直被沿用下来，传承至今。 来源：《古典工艺家具》杂志
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