一、上品“五绝”有神韵 第一绝，红木家具的主要神态是简练朴素，静穆大方。在造型和做工上，充分体现出：简练、淳朴、 中国传巴里黄檀家具统家具式样繁多、种类各异，但自脱离单纯实用功能、引入文化因素起，就表现出与众不同的鲜明特色，不论出自哪个朝代或地域，不论出自皇宫或民间，也无论是它的整体或局部，无不强烈地表达出独特的中国元素，具有区别于世界上其他任何家具的独特性。如中国传统家具中的壶门、牙板及榫卯结构等都与中国传统建筑中的相应结构相对应，并成为中国传统家具的典型结构。厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆等特点。 第二绝，秾华，文绮，妍秀。虽然雕饰比较多一些，但是绝无虚化做作之嫌。 第三绝，劲挺，柔婉。神态逥剔，刚健婀娜，各臻其极，又互呈妙趣，异曲同工。 第四绝，空灵，玲珑。空灵靠间架空间处理得当才能取得令人赏心悦目的效果，玲珑则凭仗各个部位的透空雕刻给人们以灵巧剔透之感。 第五绝，典雅，清新。典雅言其有来历而不庸俗，清新言其大胆创新，给人们以新鲜明快的感觉。 以上五绝均可称为红木家具的上品。上品红木家具最明显的特征就是有神韵。 二、中品“三好”形艺佳 红木家具的中品有三好，一是造型创意好；二是毛料做工好；三是磨光润泽好。简言之，中品红木家具要求形艺俱佳。 造型好不好，主要看其形态美不美？创意好不好？好的红木家具造型，使人百看不厌。除了造型好外，毛料和制作工艺特别重要。因为木纹是不同的，颜色的深浅也是不同的，所以，好品相的红木家具要求毛料要精，要选用颜色相同，纹理一致的木料。在做工上要求越细致越好。磨光也是很重要的，磨光好的红木家具会散发出一种诱人的美感。 三、下品“五病”无品味 红木家具的某一病往往是某一物件的品相的具体反映，病是与品相相反的属性。当代红木家具从整体上来看，存 现代中式家具尽量借助明清家具中特有的造型法则：造型要素尺度和虚实的对比与协调、构件的重复排列、纹样二方或四方的连续以及整体的框架形式等。但其亦在造型元素的具体运用中进行变化和创新，如对线条曲度的调整、框架虚实空间比例的划分、局部构件装饰的排布等。总体上，现代中式家具保持了中式古典家具造型美观、简洁、适用合度的形态，突出典雅的韵味。同时，线条的运用在保持“柔中带刚，刚柔相济”的基础上增强了线条的对比效果，比例也更加符合人机工学的标准，去除局部的附在着五种较大的毛病，简称“五病”。 其一、繁琐。与简练朴素、静穆大方相反，有的红木家具重复使用木件，使本来空灵剔透的造型变得臃肿起来。有的红木家具雕花也是无章法地乱堆砌，使人没有欣赏的趣味。 其二、失位。某一个红木家具的构件或某一种红木家具的装饰在哪一种家具的哪一个部位上出现以及如何出现是有规律可循的。如果用的合适，符合规律，看起来就舒服。如果用在不合适的地方，违反了规律，看起来就别扭。 其三、20世纪50年代中后期，关于中国传统“民族形式”耗费甚大的呼声日益强烈，首先在建筑界引起了关于“新”与“中”关系问题的辩争，“新而中”的观点也得到了普遍的认同。但由于经济条件的限制和政治因素的影响，国内家具生产关注的是有无的问题，关于形式和风格的讨论显得不合时宜。80年代初期，中国家具业进入了新的发展期，引进外资和技术进步成为企业关心的重要内容。板式家具、组合家具、聚酯家具、实木家具等先后流行于国内市场，学术界也着力于相关技术内容的研究，鲜见对于风格形式的讨论。直到20世纪90年代初期，中国家具设计虽然还处于模仿意大利国际化风格的阶段，但具有中国独特文化内涵和韵味的自主设计开始出现。1991年初由广东南海联邦家私集团设计的“联邦椅”（如图1-29）和朱小杰先生设计的用乌金木制作的系列现代座椅（如图1-30），开始引起家具业界和理论界对传统家具设计创新的研究和讨论。 尺寸不对。红木家具的尺寸很重要，过长，过短，过粗，过细，都看起来别扭。有些红木家具为了凑合木料的尺寸，违反了红木家具的尺寸标准，这就造成了尺寸不对的病态。 其四、选料不精。有些红木家具使用几块拼接，按要求所有拼接的木料应当颜色均匀，纹理相似。可是，有的厂家不注重毛料，随便拼接，造成红木家具的“阴阳脸”和“乱纹”。 其五、线条呆滞。品相好的红木家具，线条流畅，圆润飘逸。有些品相不好的红木家具，线条不直、不匀，不圆润，甚至生硬呆板，使人看了很不舒服。 以上总结的是当代红木家具出现的五大毛病。凡是有毛病的红木家具都是下品家具，都是无品位的次货。在挑选红木家具时，应当仔细端详它的品相，有病的品相不能购买。
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