20世纪50年代中后期，关于中国传统“民族形式”耗费甚大的呼声日益强烈，首先在建筑界引起了关于“新”与“中”关系问题的辩争，“新而中”的观点也得到了普遍的认同。但由于经济条件的限制和政治因素的影响，国内家具生产关注的是有无的问题，关于形式和风格的讨论显得不合时宜。80年代初期，中国家具业进入了新的发展期，引进外资和技术进步成为企业关心的重要内容。板式家具、组合家具、聚酯家具、实木家具等先后流行于国内市场，学术界也着力于相关技术内容的研究，鲜见对于风格形式的讨论。直到20世纪90年代初期，中国家具设计虽然还处于模仿意大利国际化风格的阶段，但具有中国独特文化内涵和韵味的自主设计开始出现。1991年初由广东南海联邦家私集团设计的“联邦椅”（如图1-29）和朱小杰先生设计的用乌金木制作的系列现代座椅（如图1-30），开始引起家具业界和理论界对传统家具设计创新的研究和讨论。 徽州木雕窗栏板 窗被喻为建筑的眼睛。在徽州古民居中，窗是最具特色的建筑之一，尤其是大户人家的窗户，精雕细镂，构件繁复，由窗罩、窗栏板和窗扇等构件组成。徽州的能工巧匠采用圆雕、浮雕、透雕等多种雕刻技法，在窗户构件上雕花撰朵，使建筑显得典雅、庄重。窗的功能不仅在于安全防盗、通风明亮，而且逐步向装饰艺术过渡，成为深宅大院中的一道亮丽风景。本文精选安徽博物院馆藏的几件明清时期徽州窗栏板，并对其中蕴含的传统吉祥文化作初步探讨，与广大学者及收藏爱好者共同鉴赏。 窗栏板是徽州民居特有的装饰物，徽州俗称“槛挞衣”，意为窗户的衣服，它既不影响采光，又可以遮挡视线和从天井方向飘落的斜风细雨。因其正 现代中式家具的起步已有20余年的历史。开始只是个别家具企业（如联邦集团、顺德三有家具有限公司的部分产品）为了在市场中突出产品的个性、增强市场竞争力而有意或无意推出的此类新产品，后来才上升到理论上的研究，并逐渐形成成熟的现代中式家具概念，到目前为止现代中式家具已逐渐步入正常发展的轨道，众多国内家具企业也意识到“中式风格”的现代价值并相继推出自己的“中式概念”家具，如联邦集团公司的“江南世家”“龙行天下”“塞外放歌”等八大家系列家具；顺德三有公司的“明清风韵”家具；东莞华伟公司的“写意东方”及其所包括的“秦颂”“汉风”“国雅”三个系列；东莞大宝公司的“春秋”“唐韵”“元曲”“清流”四个系列；浙江年年红公司的“金典”“雅典”和“富典”系列以及深圳友联为家的“唐风”“明式”系列现代红木家具等。这些家具企业都在深入挖掘中国传统文化内涵的同时赋予家具产品以新的品牌价值，并使之融入现代家居生活文化之中，从而在提升家具商业价值的基础上也增强了家具的文化归属感。就现代中式家具的设计状况来看，主要体现在以下几个方面。好与人视线平齐，故徽商对此处的装饰特别重视，可谓精雕细刻，往往是整幢屋宇巴里黄檀家具中木雕工艺最精彩之处。徽州窗栏板装饰题材广泛，山水花鸟，人 表1-3 现代中式家具应用木材性能一览表（以粗线区分红木和非红木）Tab物故事，八宝博古等，无所不包，无怪乎古人把它当画欣赏，也称之为“画板”、“花板”。
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