古画中的家具 画中有器 ——中国古典家具风格演变浅析(下) 文、图/储炯编辑/张嘉奇 上期我们说到部分中国古典家具在唐代已经定型，北宋继承了唐代的艺术风格，也继承了唐代部分家具造型。本文再来继续讨论宋代及以后的画中之器。图1 宋 《晓镜图》 宋《晓镜图》(图1)与上文五代时期的家具比，可以看出这张宋代古画中的家具直接继承了五代或者唐的风格，比如图中四面平案子的腿部，与上期文章提及的五代《浣月图》中的家具腿部几乎没有差别，造型完全相同。 再看图中的榻，榻下盘的壸门造型基本与唐时期的造型相同，但壸门曲线简化了。榻上座屏的屏芯下面没有披水牙子，这是后世座屏很少见的结构。座屏的底座为台阶式，台阶上装饰的一对扁抱鼓造型与后世的座屏底座造型也稍有不同，不同之处在于台阶式的使用，明及以后多为卷云抱鼓式底座，当然扁鼓型装饰在清代依巴里黄檀家具然使用，但一般配卷云装饰，而非台阶式。图2 宋徽宗 《十八学士图》局部 宋徽宗《十八学士图》(图2)众学士围坐在一张桌前，这个造型我们叫榻，但笔者很肯定地说，在唐代绘画上也有这样的桌，众人围坐的方式也完全一样，遗憾的是笔者忘记那幅唐画的名称了，它描绘的是贵妇、侍女的形象。榻的冰盘沿造型是我们现在所说的“剁边”，“剁边”这个家具符号至少可以追溯到宋代，而明清家具对于“剁边”的使用比比皆是。 图中榻的高度应该在60~7 锯齿有锯路，即齿刃经过分叉处理后形成的齿刃在左右摆动时会产生宽窄不同的形式，便于锯路中热量较快散发和排出木屑，从而保持锯条的硬度，减少摩擦力，保持锯路畅通。锯路分为“左右”两路齿和“左中右”三路齿。0厘米左右，或许更高些，因为一般的凳子高度在40~50厘米，榻太矮了用起来就不舒服。榻周围的学士们坐在覆有织物的鼓凳上，有可能是竹制，或者藤制鼓凳，这个造型的鼓凳唐代就有，清代还有，这又是一个在唐代就定型的古典家具品种。 图中出现了围棋与围棋盘，这个造型的围棋盘唐代就出现了，日本正仓院保存有一张唐代围棋盘，造型与图中的围棋盘基本一致，只不过唐代那张围棋盘的装饰更华丽。围棋盘的下面有一张狗牙腿单人榻，这个造型的单人榻清代还有很多，只不过清代如此造型的单人榻一般不是断牙头的牙板。 这张单人榻的对面是一张大榻，其造型与唐代榻的造型没有太大区别，该榻所有的家具元素在唐代的榻上都出现过。图3 宋 《风檐展卷》 宋《风檐展卷》(图3)中出现了平头案，看不清是否为刀牙板平头案，但其造型与后世的刀牙板平头案基本一致，另外一张宋代古画《听琴图》中也有刀牙板平头案的形象，由此可见刀牙板平头案的使用在宋代非常普及，笔者记不得刀牙板平头案的形象是否在唐代绘画中出现过，或许刀牙板平头案是宋代的发明。图4 宋 刘松年《唐武学士图》 观察宋 刘松年《唐武学士图》局部图(图4)，图中那张很大的高束腰花牙腿案子的形象我们在明代、清代的绘画中都见过，甚至能找到类似的遗存，但是如此造型的案子在牙板下用双枨、长枨的遗存不多见。这或许是宋代家具的一个特点，但枨这样用很不人性化，坐在旁边的人腿部不舒服，明代家具对枨的使用就做了改进，更人性化些。 图中有只朱红漆香几，这只香几的花牙型的顶牙枨很有特点，或许是明清家具中顶牙罗锅枨的早期形态，卷草式，下面再加两道横枨。这样的顶牙枨在唐代家具上就出现过，而且造型复杂，进入宋代以后如此造型的牙条一直在使用，不过造型简化了。顶牙枨与横枨同时使用的做法笔者见过一张朱漆酒桌，当时断它是元代的，看来那时的断代并不过份。图5 宋 《撵茶图》 宋《撵茶图》(图5)关注一下这张图中的刀牙板平头案，这是很清晰的宋代广泛使用刀牙板平头案的证据，宋代上至皇帝，下至小童都可以用刀牙板平头案。 再关注一下僧人使用的案子，这张案子的冰盘沿部分用了两个相对的如意纹图案，这个装饰元素一直到清代都还在使用。图6 宋 刘松年《西园雅集图》 宋 刘松年《西园雅集图》(图6)这张图中引人注目的是众人围坐的那张榻，但这样的榻我们上期已经讨论过了，可以看作是唐代家具的延续。图7 宋 《听阮图》 宋《听阮图》(图7)这张图中榻的牙板有变化了，不再是前面我们经常看到的自唐以来经常使用的如意纹壸门，而是在明清家具中常见的“猫耳朵”，造型为大弧线的壸门造型。这是笔者没有想到的，笔者一直认为大弧线壸门造型的年份很晚 11. 圆裹圆结构结构如下图所示。由于木性的关系，随着时间的流逝腿子的直径也会收缩，这就造成了圆裹圆榫卯的松动。因此我们要做到如下四点。，至少到明代中期以后，清代使用的更多，没想到这个造型宋代已经使用了。图8 宋 《文会图》 宋《文会图》(图8)这张图向我们说明，刀牙板平头案在宋代的酒楼茶肆里广泛使用，而且酒楼茶肆里的椅子是配脚踏的。注意看画中人物坐的是灯挂椅，与明清时期的灯挂椅造型没有区别。图9 宋 《罗汉图》 宋《罗汉图》(图9)图中罗汉所坐的椅子值得看看，类似造型的椅子以前陈仁毅先生(著名明清家具收藏家)有一只，榉木制、有年款，似是明代的。椅子的牙板用的是如意云头，这样的造型在后世的案子上用得很多。图10 宋 《维摩图》 宋《维摩图》(图10)图中罗汉床的造型一直延续到清代，这样造型的罗汉床看来定型在宋代，到了这幅图的时期，唐代榻上所使用的壸门造型还没有被淘汰，依然在使用。图11 明 唐寅《韩熙载夜宴图》 明 唐寅《韩熙载夜宴图》(图11)直接从宋代跳到了明代，这是因为元代只有不到一百年的时间，而且蒙古人的主流文化当时不在中原，成吉思汗家族并不是很看重中原，当时的蒙古人更向往西亚。所以元代的瓷器可以好好讨论一番，上面的图案有很多西亚风格，但是元代家具没有什么可看的东西，要么向上看宋代，要么向下看明代。 本图是明代唐寅所画，摹五代的《韩熙载夜宴图》，图中家具与原图中的家具差别不小 翘头案因其而得名。原古旧家具的翘头大多为一木连做，其优点是牢固性强，与抹头一木成形，增强了抗扭曲力。现代或早期可见翘头单做，再与抹头通过走马销相结合。它的优点是省材，但是费工。但是如果对木材纹理掌握得不好就会出现扭曲甩缝的缺陷，同时二木相组合，使用裁销方法不如依纹理而定方位选用走马销的结构更好。，唐寅这幅图中描绘的应该是明代本朝家具，我们基本可以把图中的家具看成是宋代家具的延续。图12 明 仇英《桐阴图》 明 仇英《桐阴图》(图12)图中人物所坐躺椅或许是明人的原创，笔者没有在宋代古画中找到过类似造型的椅子，这样的椅子不会出现在宋代也正常，宋代兴理学，天天正襟危坐，那样的文化不太容易出现如此休闲、不顾仪态的休闲椅。 通过本文所展示的图片，我们不难看出唐代不仅仅是“垂足而坐”的风尚开始盛行，而且很多唐代家具品种，装饰元素已经成为文化基因，被宋明清各代传承；宋代家具直接继承了唐代家具的造型、风格，在装饰风格上宋代比唐代更简约，刀牙板平头案的出现或许是宋代对中国古典家具品种的贡献；明清两代的古典家具基本没有创新，有的只是传承。 来源：《古典工艺家具》杂志
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