中国古典家具 策划&执行/本刊编辑部 中国古典家具在其发展的历史长河中，曾激荡起无数璀璨的 穿销挂榫结构（4）浪花，为一代又一代的中国人所敬仰和继承。然而，木质家具毕竟不同于青铜器，不同于坚硬的玉石，也不同于传统书画。温润柔雅的木头在长期的使用中，更多是作为日常的用具历经沧桑，在记载着一代一代主人生活记忆的同时，也在不断消耗着自己的生命。 正因如此，在当今我们能看到的老家具，无论何种材质，无论何种工艺，其能够流传至今，都是源于祖先的馈赠和历史的厚爱。 毫无疑问，在中国古典家具的璀璨明珠中，最为耀眼的当属明式家具。或许是与当代崇尚简约的审美趋向有关，或许是因为明代的人文精神再次成为时尚，或许是源于明代家具自身的工艺光芒，又或许，仅仅是因为明式家具是最幸运的。 选料考究、造型简洁、结构合理、做工精巧、装饰纯朴，气质疏朗大方、儒雅庄穆、精练朴实……我们的前辈已经特 应县木塔独傲大地，不但采用了和以上两个建筑同样的榫卯结构，而且还晚建了600余年，但已产生了大约15度的倾斜。尽管如此，它仍屹立在山西大地上，这证明了我国古建筑捆束结构的魅力。应县木塔不允许拍照，但木塔两侧的木架构已经扭曲、变形，这和梁架本身的纹理走向有着密切的关系。第二层塔从右侧下楼梯时可看到主架扭曲的情况较为严重，木塔右侧的选料恰巧大多是扭曲纹理；而左侧则少得多。因此，右侧梁架扭曲过大，使得原本支撑的高度受到改变，就造成了木塔的向左倾斜。如果某一个人一只脚穿平底鞋，另一只脚穿高跟鞋，身体一样会出现倾斜。别钟情明式家具并不吝溢美之词。王世襄先生领衔的《明式家具研究》和《明式家具珍赏》等一系列关于明式家具的专著更是详细描述、备极英华。本期专题，我们就暂且抛开明式家具，讲述明式之外的其它时代或形制的家具，略略梳理出中国家具之全景概况，以作锦上添花，也更衬托明式之美。 明式之外的第二大璀璨明珠——清代家具。清代家具巴里黄檀家具由满族入主中原后带来的新审美而生，尺寸硕大，以髹漆大面积装饰，极力显示皇权的至高无上和贵族的神圣权威。其气派奢靡华丽，与明式家具的简约华美恰成对比，形成另一个反向的极致。 明式之外的另一显著代表是髹漆家具。髹漆家具诞生于新石器时代晚期，历经八千多年岁月浸润，一路完成了美丽的嬗变。在今天，髹漆家具的风光虽然不像明清家具般尊荣备极，但审美是不分国界的，华丽美好的髹漆家具不仅在国内继续繁衍生息，也受到西方世界的广泛喜爱。 因年代久远，存世极少的宋代家具，则清 嘉庆《重修一统志》有记载说，这个悬空寺初建于北魏。悬空寺的头顶是翠屏峰两百多米高的悬崖，从悬空寺侧面看，翠屏峰的立面是一个凹进去的弧形，其所在的位置恰好是翠屏峰的最凹处，所以从山上滚落的岩石只会从悬空寺的面前直接落在地下，而砸不到悬空寺。悬空寺之所以能够在1500多年中没有什么变化，也没有什么塌落，这和选址的环境是有关系的。我们看悬空寺，它所处的那个位置是一个锅底，它可以在雨季的时候挡雨。楚演绎了国人起居方式从低坐到高坐的重大变化。同时，宋代家具简洁大方、自然朴素的风格也具有深厚的文化和艺术内涵，彰显了极高的美学境界，在当代设计中，特别被设计师们学习和关注，并成为其仿制的对象和灵感的来源。 除上述几种家具外，本期专题，还分别介绍了家具雏形时期的夏商周家具、清新淡雅的竹藤家具、中西合璧的民国家具、个性多元的现代家具以及雅致简洁的新中式家具。同时，通过西方世界对中国家具的认知和对家具拍卖市场的梳理，从多个角度阐释明式之外的中国家具之美。我们盼望通过这样的专题呈现，简单梳理中国家具小史，重新燃起人们对中国家具的热爱，助力传统文化的复兴。 来源：《古典工艺家具》杂志
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